在当代书画鉴定家中，谢稚柳（1910年～1997年） 可能是留下信札最多 的一个。大凡与他有过交往者，无不存其手泽，以致无论在拍卖行还是书画收藏家手中，都能不时见其信札。他所写信札，往往随意而为，不拘成法。所用之信笺，也多是因地制宜，并无考究：或绘画用纸的边角料，或包装物品的牛皮纸，甚至用过的信封背面等。当然，也有不少是有朱丝栏或乌丝栏的竖写信笺。

就连书写工具也是不拘一格，有毛笔， 也有钢笔，偶尔还能见到圆珠笔或铅笔。无论哪种载体，零缣断楮，均曲尽其性，清润雅丽，体现其深厚的学识涵养与笔墨情趣。从其致朱泽的短札中即可窥其一斑。

该信之信封并无邮戳，上书：

▌谢稚柳致朱泽信封

朱泽为原安徽省文联秘书长，曾与赖少其、陈登科、那沙、鲁彥周、江流、王影等同为安徽省文联的党组成员，长期从事文化工作，与文化界名流多有交游，在诗书画方面也有很深的造诣。赖少其从安徽退休回到广州定居后，曾与其多有书信往还。在苏庚春、谢稚柳、徐孝穆、唐云等人的信札中，经常可见到他的名字。他是一个活跃于安徽地区，与全国书画界名家均有往来的美术活动家。

▌谢稚柳致朱泽信札

曾见一通谢稚柳致徐 =孝穆的信札中提及：“孝穆兄：手书奉悉。朱泽画可即画就，然今日已十四日，见此书后，不知来得及取去否？即颂近祺！谢稚柳，十四日”，可知朱泽通过徐孝 向谢氏求画，三人同属一个朋友圈中。信中“昭秋”，资料阙如，未详是何人，但在谢稚柳1974 年书《沈尹默词五首手卷》中，曾有如下题记：“右诗词五首为沈尹默先生所作，其前四首则为一九六六年六月三日在杭州所作，写寄一平、同生、苏平、漫之、昭秋诸同志。时先生正养疴西湖，先是先生并有所作词八首，亦先此写寄诸同志，留在同生同志处，则今已不可寻觅矣。”“一平”为王一平（1914～2007年），原名王炳真、王一萍，山东荣成人，历任上海市委书记、上海市人民政府副市长等。

“漫之”为曹漫之（1913～1991年），字符鹏，山东胶东（今平度）人，历任西泠印社顾问、上海市民政局局长、华东局副秘书长、上海政法学院副院长等。据此可知，“昭秋”当为与谢稚柳、沈尹默等熟稔的官员或美术活动家。

该信并无年款，信封称谓中“徽州专区革委会”全称为“徽州地区革命委员会”，成立于1968年7月7日。1971年3月29 日，“徽州专区”改为“徽州地区”。1979年2月27日，“徽州地区革命委员会”改为“徽州地区行政公署”。因此，大致可以推断，此信的书写时间当在“文化大革命”期间，最晚为1979年初。据此信收藏者言，该信直接来自于信中提及的梁纪。

据郑重编《谢稚柳系年录》言，1930年，年仅21岁的谢稚柳在中央博物院举办的古代绘画展览中，看到了陈洪绶的真迹， 兴奋地说：“找到了真正的老莲”，并积聚钱买了一张陈洪绶的《梅花》。在1934年，谢稚柳还撰写了《陈老莲》一文，详细介绍陈洪绶的生平事迹及艺术成就。因此，无论是书法还是绘画，谢稚柳自幼便对陈洪绶浸淫尤深，在其作品中体现出的陈洪绶风貌就最为明显。该信的书写时间虽然已是谢稚柳年近古稀之时，但笔意中仍可见老莲的影子。正是这种挥之不去的痕迹，再加上其发自肺腑的学问文章之气，成就谢稚柳回味无穷的书法之美。